一、詩的種類
關(guān)于詩的分類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是增加了五言長律一類。宋郭知達(dá)所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類�，F(xiàn)在我們試就上述三種分類再參照別的分類法加以討論。
從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
㈠古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產(chǎn)生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經(jīng)不再配音樂了。由于隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。詞大概產(chǎn)生于盛唐。在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。象王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平聲韻；
c.每句的平仄都有規(guī)定；
d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩②。
總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。
㈡五言和七言
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。
古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類法，是沒有什么理論根據(jù)的。
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①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等�！、诠幎鸥υ娂讯鄶�(shù)絕句都?xì)w入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
二、律詩的韻
我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了解了近體詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是什么。
在這里，我們先談律詩的韻。
古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細(xì)敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個來說的①。詩韻共有 106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入韻17韻。律詩一般只用平聲韻②，所以我們在這里只談平聲韻；至于仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。
在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
上平聲15韻：
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
下平聲15韻：
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至于樂冬這兩下韻（以及其他相似的韻）在讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只須知道：它們在最初的時候可能是有區(qū)別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限于功令，在科舉應(yīng)試的時候不能不遵守它；后來成為風(fēng)氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》里，有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時候，探春隔窗笑說著：“菱姑娘，你閑閑吧。”香菱怔怔答道：“閑字是十五刪的，錯了錯了�！边@一段故事可以說明近體詩用韻的嚴(yán)格。
韻有寬有窄：字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字?jǐn)?shù)雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。
現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例③：送魏大將軍（一東）
[唐]陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
△
悵別三河道，言追六郡雄。
△
雁山橫代北，狐塞接云中。
△
勿使燕然上，惟留漢將功。
△
喜見外弟又言別（二冬）
[唐]李益
十年離別后，長大一相逢。
△
問姓驚初見，稱名憶舊容。
△
別來滄海事，語罷暮天鐘。
△
明月巴陵道，秋山又幾重？
△
籌筆驛（六魚）
[唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護(hù)儲胥。
△ △
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
△
管樂有才元不忝，關(guān)張無命欲何如？
△
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
△
終南山（七虞）
[唐]王維
太乙近天都，連山到海隅。
△
白云迴望合，青靄入看無。
△
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
△
欲投人處宿，隔水問樵夫。
△
錢塘湖春行（八齊）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去腳低。
△ △
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
△
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
△
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
△
月夜憶舍弟（八庚）
[唐]杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
△ △
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
△
有弟皆分散，無家問死生。
△
寄書長不達(dá)，況乃未休兵！
△
送趙都督赴代州（九青）
[唐]王維
天官動將星，漢城柳條青。
△ △
萬里鳴刁斗，三軍出井陘�！�
△
忘身辭鳳闕，報國取龍庭④。
△
豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！
△
詠煤炭（十二侵）
[明]于謙
鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。
△ △
爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
△
鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死后心。
△
但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
△
五律第一句，多數(shù)是不押韻的；七律第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時尚。現(xiàn)在試舉兩個例子：
清明
[唐]杜牧
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
△ △
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
△
山園小梅
[宋]林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
△ △
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合斷魂。
△
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
△
這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。
以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍�，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
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①《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的�！、趧㈤L卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩的罕見的，這里不談�！、畚覀冇幸庾R地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴(yán)格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可參看下文舉的例子。窄韻不舉例。 ④楊炯《從軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”“龍庭”就是“龍城”。這里不用“龍城”，而用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。
三、律詩的平仄
平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
㈠五律的平仄
五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
�、咆破鹗�
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
�。ㄗ滞饧永ㄌ柋硎究善娇韶�。）
春 望
[唐]杜甫
國破山河在，城春草木深�！�
· ·
感時花濺淚，恨別鳥驚心，
·
峰火連三月，家書抵萬金。
·
白頭搔更短，渾欲不勝簪。①
· ··
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
· ·
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
·
隨意春芳歇，王孫自可留。
·
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
㈡七律的平仄
七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
⑴平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
�、绕狡侥_
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
�、咆破鹗�
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤
[宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。
·
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)�！�
· ·
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑�！�
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？
· · ·
到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
· ·
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭�！�
· ·
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙�！�
· ·
冬 云
毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀。
··
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹�！�
·
獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。
· ·
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④
· ·
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
�、破狡鹗�
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征
毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
·
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
·
人民解放軍占領(lǐng)南京
毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
· ·
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
· ·
登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
·
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
· ·
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
··
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
·
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
·
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
㈢粘 對
律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：
�、咆曝破狡截�，平平仄仄平。
�、破狡狡截曝�，仄仄仄平平。
七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：
�、牌狡截曝破狡截�，仄仄平平仄仄平。
�、曝曝破狡狡截曝�，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：
�、咆曝曝破狡�，平平仄仄平�；蛘呤牵�
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯(lián)成為：
�、牌狡截曝曝破狡�，仄仄平平仄仄平。或者是：
�、曝曝破狡截曝破�，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規(guī)則的很嚴(yán)格的。
粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。
違反了粘的規(guī)則，叫做失粘⑤；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
[唐]王維
單車欲問邊，屬國過居延。
· ··
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
· ·
大漠孤煙直，長河落日圓。
· · ··
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。⑥
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。
㈣孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。
━━━━━━━━━━━
①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。下同�！、谀�，平聲。�、劢�，平聲。④漫，平聲。�、菔д秤袕V義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的�！、扪�，平聲。�、咦⒁猓悍腹缕街傅氖瞧侥_的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
㈤特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見①。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看②。
· ·
遙憐小兒女，未解憶長安�！�
·
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒�！�
· ·
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別
[唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
·
山隨平野盡，江入大荒流。
·
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
· ·
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
山中寡婦
[唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦�！�
·
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
· ·
時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。
· ·
任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭④！
㈥拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，得是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了�，F(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a上一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：
�、旁谠撚谩捌狡截曝破健钡牡胤�，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
�、圃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤剑谒淖钟昧素坡暎ɑ蛉膬勺侄加昧素坡暎驮趯涞牡谌指挠闷铰晛硌a償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。這是對句相救。
�、窃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤剑谒淖譀]有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴(yán)格性稍有不同。
詩人們在運用⑴的同時，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對句相救�，F(xiàn)在試舉出幾個例子，并加以說明。
宿五松山下荀媼家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥無所歡。
· ·
田家秋作苦，鄰女夜春寒�！�
·
跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤�！�
·
令人漸漂母，三謝不能餐⑤。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系。
天末懷李白
[唐]杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？
·
鴻雁幾時到？江湖秋水多�！�
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過⑥。
·
應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是⑶類。
賦得古原草送別
[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
· ·
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
·
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
·
又送王孫去，萋萋滿別情。
·
第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是⑵類。
咸陽城東樓
[唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
·
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
· · ·
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
· · ·
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
· ·
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
新城道中（第一首）
[宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
· ·
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
·
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
·
西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。
·
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
夜泊水村
[宋]陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
· ·
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
· · ·
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！
· ·
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
· ·
第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是⑴⑵兩類的結(jié)合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好象不合律，其實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。
㈦所謂“一三五不論”
關(guān)于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明�！边@是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二、四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由類推�！岸牧置鳌钡脑捯膊皇峭耆_的。
㈧古風(fēng)式的律詩
在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓
[唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
· · ·
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
·· ·
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
··
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！
·
這詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來看的，當(dāng)時律詩既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題。
后來也有一些詩人有意識地寫一些古風(fēng)式的律詩。例如：
崔氏東山草堂
[唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新�！�
·
有時自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人�！�
· ··
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
·· · ·
何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。
·
作者在詩中故意違反律詩的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄(“更見”)，第五六兩字應(yīng)仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對”，因為兩句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規(guī)則（雖然可認(rèn)為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對仗象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風(fēng)。又如：
壽星院寒碧軒
[宋]蘇軾
清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
·· ···
紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
·· ·
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛�！�
· ·
道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
·· · ··
這首詩第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來外衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”），第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者又有意識地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為“拗體”。拗體自然不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。
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①唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式。�、卩~，讀如夫，平聲�？醋x如刊，平聲�！、郾驹娒蛔鳌稌r世行贈田婦》。旋，去聲�！、芨�，去聲�！、萘�，平聲。漂，去聲。�、哌^，平聲。⑦為，去聲�！、噙@還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）�！、帷扒邸弊纸袢胛捻�，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻�！、鉃�，去聲。
四、律詩的對仗
㈠對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎(chǔ)⑴。古代詩人們在應(yīng)用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法上的術(shù)語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：
⒈名詞 ⒉形容詞 ⒊數(shù)詞（數(shù)目詞） �、搭伾~
�、捣轿辉~ ⒍動詞 �、犯痹~ �、柑撛~ �、勾~⑶
同類的詞相對為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：⒈數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。
連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當(dāng)中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。
專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細(xì)分為以下一些小類：
⒈天文 �、矔r令 ⒊地理 �、磳m室 �、捣棥 、镀饔�
�、分参铩 、竸游铩 、谷藗悺 、喝耸隆 、恍误w⑷
㈡對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句�，F(xiàn)在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白
[唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群�！�
· · ·
清新庚開府，俊逸鮑參軍。
·
渭北春天樹，江東日暮云。
· ·
何時一尊酒，重與細(xì)論文⑸？
·
“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”（長江），是水名對水名。
觀 獵
[唐]王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城�！�
· ·
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
· ·
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。
·
回看射雕處，千里暮云平⑹。
“新豐”對“細(xì)柳”，是地名對地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來�！�
· ··
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開⑺。
· ·
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯�！�
·
鸚 鵡
[唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅�！�
·
常恐思?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠�！�
·
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同�！�
· ·
應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中⑻。
㈢首聯(lián)對仗
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。現(xiàn)在再舉兩個例子：
春夜別友人
[唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵�！�
·
離堂思琴瑟，別路繞山川。
· ·
明月隱高樹，長河沒曉天�！�
· ·
悠悠洛陽去，此會在何年⑼。
·
首聯(lián)對仗，首句入韻。
恨 別
[唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。
· ·· ·
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
· ·
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠�！�
· · · ··
聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕⑽。
·
首聯(lián)對仗，首句不入韻。
㈣尾聯(lián)對仗
尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。
但是，也有少數(shù)的例外。例如：
聞官軍收河南河北
[唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳�！�
· ·
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂⑾！
·
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
·· ·
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽�！�
· · · ·
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的⑿。
㈤少于兩聯(lián)的對仗
律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。
這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，無花只有寒。
· ·
笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�！?br>
· · ·
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿將腰下劍，直為斬樓蘭⒁。
·
與諸子登峴山
[唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
· ·
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
· ·
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
·
㈥長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：
守睢陽詩
[唐]張巡
接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。
· ·
合圍侔月暈，分守若魚麗。
· ·
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
·
裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。
· ·
忠信應(yīng)難敵，堅貞諒不移。
· ·
無人報天子，心計欲何施⒂！
·
學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海
[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠�！�
口銜山石細(xì)，心望海波平�！�
·
渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕�！�
人皆譏造次，我獨賞專精。
·
豈計休無日，惟應(yīng)盡此生⒃。
·
何慚刺客傳，不著報仇名！
· ·
㈦對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
⑴工對 凡是同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。
在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖�！薄凹t”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙�！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣�！蓖x詞比一般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算是缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
⑵寬對 形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不象頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現(xiàn)再舉毛主席的詩為例：
贈柳亞子先生
毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃�！�
· · ·
三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章⒄。
·· · · ··
牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量�！�
·
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江�！�
·
�、墙鑼Α∫粋�詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，例如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以“滄”對“白”，就是這種情況。
�、攘魉畬Αφ�，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現(xiàn)在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。
━━━━━━━━━━━
⑴這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等�！、朴袝r候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞�！、谴~“之”“其”歸入虛詞�！、冗@十一類還是不完備的。�、伤�，去聲。論，平聲。“清新”句與“何時”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開府”不能對“鮑參軍”。 ⑹看，平聲，讀如刊�！盎乜础本涫寝志洹！、藶�，去聲�！、讨�，上聲。應(yīng)，平聲。⑼“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句�！、悟T，去聲�？矗铰暋３�，平聲。為，
去聲。“聞道”句是普通的拗句，用在第七?（首聯(lián)，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》
“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩�！钡俏猜�(lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯�！薄、岩部梢杂糜陬h聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規(guī)，所以不詳談了。�、铱矗铰�。為，去聲。⒂麗，創(chuàng)，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句�！、詰�(yīng)，平聲�！、铡叭荒辍焙汀奥浠〞r節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令對。
五、絕 句
上文說過，絕句應(yīng)該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。
㈠律 絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。
（甲）五言絕句
�、咆破鹗�
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
·· ·
欲窮千里目，更上一層樓。
· · ·
另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
聽 箏
[唐]李端
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
· ·
欲得周郎顧，時是誤拂弦。
·· ·
另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。
（乙）七言絕句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
· ·
中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。
·
另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。
�、破狡鹗�
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發(fā)白帝城
[唐]李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
· ··
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
·
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。
跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新③。
· · ·
野曠天低樹，江清月近人。
·
飲湖上初晴后雨
[唐]蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
· ·
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。
· ·
跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺
[唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰�！�
·· ·
不敢高聲語，恐驚天上人⑤。
·
回鄉(xiāng)偶書
[唐]賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛摧。
兒童相見不相識，笑問客從何處來⑥。
· · ·
“不”“客”二字拗，“何”字救。
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當(dāng)中就有五首是不用對仗的�，F(xiàn)再舉兩個例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
· ·
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
· · ·
塞下曲（第二首）
[唐]盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
··
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
· ·
如果用對仗，往往用在首聯(lián)。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）是在首聯(lián)用對仗的，現(xiàn)在再舉兩首為例：
八陣圖
[唐]杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
· ·
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
·· ·
郿 塢（第二首）
[宋]蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
· ·
畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！
· · ·
但是，尾聯(lián)用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯(lián)用對仗的。
首尾兩聯(lián)都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯(lián)半對半不對，一個是全篇完全用對仗：
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)？
· ·
莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。
絕句四首（第三首）
[唐]杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
· ·
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
· ·
有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯(lián)，不用對仗；或截取中二聯(lián)，全用對仗；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對仗。
㈡古 絕
古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕：
�、庞秘祈�；
⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當(dāng)然有些古絕是兩種情況都具備的。
上文說過，律詩一般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄
聲韻，那就可以認(rèn)為古絕。例如：
憫 農(nóng)（二首）
[唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬顆子。
··· △
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
△
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
· △ · △
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！
·· △
江上漁者
[宋]范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美�！�
△
君看一葉舟，出沒風(fēng)波里⑦！
·· ·· △
從上面所引的三首絕句中，已經(jīng)可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李坤《憫農(nóng)》的“春種”句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯(lián)平仄不對，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩的規(guī)則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：
夜 思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
·
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
·
“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見�，F(xiàn)在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：
三絕句（選二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。
·· ·· · ···
自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。
· · · ·
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
·
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
·
第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不盡合。
當(dāng)然，古絕和律絕的界限并不十分清楚的，因為在律詩興起以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。
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①依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當(dāng)少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了�！、谖逖猿狡截破截埔酝�，還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅(qū)車登古原”，就是這種情況。�、鄄�，入聲。煙，平聲。�、鼙�，上聲。西，平聲。�、菘�，上聲。天，平聲。⑥不，客，入聲。何，平聲。⑦看，平聲。
六、古體詩
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩�，F(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一起敘述。
㈠古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當(dāng)中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。我們在講律詩的韻的時候，已經(jīng)把平聲30韻交代過了，現(xiàn)在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語
七麌 八薺 九蟹 十賄 十一軫 十二吻
十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十七篠 十八巧
十九皓 二十哿 二十一馬 二十二養(yǎng) 二十三�！《腻�
二十五有 二十六寢 二十七感 二十八儉 二十九豏①
去聲30韻：
一送 二宋 三絳 四寘 五未 六御
七遇 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震
十三問 十四愿 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯
十九效 二十號 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬
二十五徑 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷②
入聲17韻：
一屋 二沃 三覺 四質(zhì) 五物 六月
七曷 八黠 九屑 十藥 十一陌 十二錫
十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽
古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。
第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半③。
第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。
第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。
第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。
第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸⑤。
第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。
第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質(zhì)物及月半。
第四類⑥：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：
歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝⑦
現(xiàn)在試舉一些例子為證：
古風(fēng)五十九首（錄二）
[唐]李白
其十四
胡關(guān)饒風(fēng)沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜�；某�
△ △
空大漠，邊邑?zé)o遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借問誰侵陵？
△ △
天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發(fā)卒騷中
△ △
土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農(nóng)圃？不見
△ △ △
征戍兒，豈知關(guān)山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。
△ △
�。ㄈ図崻氂谩＃�
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳
△ △
曳廣帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿�；谢信c之去，
△ △
駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠
△ △
纓。
△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”庚韻；“星”、“冥”，青韻。）
傷 宅
[唐]白居易
誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。累累
△ △
六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁有青煙。洞房溫且清，
△ △
寒暑不能干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥
△ △
欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有
△ △ △
腐敗肉，庫有朽貫線。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？
△ △
忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠
△ △
園？
△
�。ā斑叀�、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”，元韻；“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環(huán)”、“山”、“間”，刪韻。）
醉 歌
[宋]陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學(xué)劍四十年，虜血未染鍔。不得
△ △
為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風(fēng)，六月送飛雹。戰(zhàn)馬死槽櫪，
△ △
公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心？有酒吾忍
△ △
酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。盡雖了是非，口不給唯諾。如今
△ △ △
老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，
△ △
千載猶可作！
△
�。ā氨ⅰ保X韻；其余的韻腳都是藥韻。）
從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風(fēng)第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿“雹”字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴(yán)格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風(fēng)的用韻就更寬了。
㈡柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據(jù)說漢武帝筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙�。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌
[唐]杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢
△ △ △
麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百
△ △ △
川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如
△ △ △ △
玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百
△ △ △
篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭
△ △ △ △
三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓
△ △ △
然，高談雄辯驚四筵。
△ △
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行
[唐]杜甫
三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理
△ △ △
細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？
△ △ △
翠微 葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰 穩(wěn)稱身。就中云暮椒房
△ △
親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸
△ △ △
厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡(luò)繹送八
△ △
珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。后來鞍馬何逡巡，當(dāng)軒
△ △ △ △
下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕
△ △ △
倫，慎莫近前丞相嗔。
△ △
━━━━━━━━━━━
①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。�、趯�，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn�！、圻@里所說的元半、阮半、愿半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。④第六類和第七類也可以通用�！、菡繇嵣先ヂ曌稚�，歸入迥徑兩韻。�、薜谌惡偷谒念愐部梢酝ㄓ��！、卟慌e上去聲韻，因為在這七個韻當(dāng)中，除尤韻的上聲有韻外，其余聲韻是罕見的�！、嗝Вxmǔ。
㈢換 韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替�，F(xiàn)在舉幾個例子：
石壕吏
[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墻走，老婦出門看②。吏
△1 △1 △1
呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，
△2 △2 △2 △3
二男新戰(zhàn)死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下
△3 △3 △4
孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)
△4 △4 △5 △5
河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，
△5 △6 △6
獨與老翁別。
△6
（“村”，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元寒通韻�！芭薄ⅰ笆保鲰�；“苦”，麌韻。麌遇上去通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“裙”，文韻。真文元通韻�！八ァ�、“炊”，支韻；“歸”，微韻。支微通韻。“絕”、“咽”、“別”，屑韻。）
白雪歌
[唐]岑參
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹
△1 △1 △2
萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得
△2 △3 △3
控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍
△3 △4 △4
置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不
△5 △5 △6
翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉(zhuǎn)不見君，雪上
△6 △7 △7
空留馬行處。
△7
�。ā罢邸薄ⅰ把�，屑韻�！皝怼�、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“著”，藥韻�！氨薄ⅰ澳�，蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻�！伴T”、“翻”，元韻�！叭ァ�、“處”，御韻；“路”，遇韻。御遇通韻。
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
㈣古體詩的平仄
古體詩的平仄沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風(fēng)在平仄上也應(yīng)該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成一種風(fēng)氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯越好，以為這樣才顯得風(fēng)格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能拗句。我們可以從兩方面看拗句：
�、艔娜挚�，常見的拗句有下列的四種三字尾：
⒈平平平。這種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點。
�、财截破�。
�、池曝曝�。
⒋仄平仄。
⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的�；蛘呤堑诙⒌谒淖侄钾疲蛘呤堑诙⒌谒淖侄计�。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡
天八月即飛雪”，“忽如一夜春風(fēng)來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情
··· · · · · ·
況（同時也合乎第一種情況）的有，
“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護(hù)鐵衣冷難著”。
· · · · ·· · ·
現(xiàn)在再舉一個例子：
歲晏行
[唐]杜甫
歲云暮矣多北風(fēng)，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭
· ·· ·
射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。高馬達(dá)官厭酒
· · ·
肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞
· · · ·
處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青
· · · · ·
銅�？棠酁橹钜椎�，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲
· · · · · · ·
哀怨何時終？
在一首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農(nóng)”，“萬國城頭吹畫角”），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子當(dāng)中就有七句是三平調(diào)�？梢姴皇桥既坏�。
當(dāng)然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細(xì)討論了。
㈤古體詩的對仗
古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當(dāng)長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”，也還只是一種寬對。并且要注意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同：
�、旁诮w詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墻走，老婦出門看�！�
�、圃诮w詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著③�！�
古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關(guān)系的。其實并不必著意求拙，只須純?nèi)巫匀�，不受任何束縛就好了。
㈥長短句（雜言詩）
我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排 的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體�，F(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難
[唐]李白
噫吁 ，危乎高哉！蜀道難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫難！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高際，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗， 崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也若此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
㈦入律的古風(fēng)
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風(fēng)中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩：
滕王閣
[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾
·
暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何
· ·
在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到后來成為入律古風(fēng)的典型。高適、王維等人的七言古風(fēng)，基本上依照這個格式的�，F(xiàn)在試舉高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子
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非常賜顏色�！〗鸱ス南掠荜P(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚
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海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨⑦。戰(zhàn)
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士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗
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兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉
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應(yīng)啼別離后⑧。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風(fēng)飄飄
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那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，塞聲一夜傳刁斗。
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相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場爭戰(zhàn)苦，至今猶
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憶李將軍⑨！
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這一首古風(fēng)有很多的律詩特點，主要表現(xiàn)在：
�、牌懈骶浠旧隙际锹删�，或準(zhǔn)律句。即(仄)仄平平仄平仄。
�、苹旧弦勒照硨Φ囊�(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
�、腔旧纤木湟粨Q韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是八句的，象仄韻律詩。⑷
⑸韻部完全依照韻書，而且多數(shù)是工對。
�、蚀罅康剡\用對仗，而且多數(shù)是工對。
就古風(fēng)入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），后來白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風(fēng)加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風(fēng)可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當(dāng)然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風(fēng)。從各種不同的角度去看各種“古風(fēng)”，才不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
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①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對�！、谠�，一作緣�！、蹏@，平聲，讀如灘�！、堋伴w中”句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化�！、蒡T，去聲。⑥后，上聲�！、摺熬灰姟�，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應(yīng)看作三字加五字。⑧柏梁體必須一韻到底�！、嵋槐咀鳎骸俺隹撮T”。
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