--今訛為【醉翁子】；【朝天紫】--本牡丹名，見陸游《牡丹譜》--今訛為【朝天子】類。至古有所謂【纏令】、【入破】、【出破】之類，則按沈括《筆談》謂：“古樂府皆有聲有詞，連屬書之，如曰‘賀賀賀’、‘何何何’之類，皆和聲也。今弦管纏聲，亦其遺法。”則董解元古《西廂記》中所謂【醉落魄纏令】、【點絳唇纏令】，正此法，弦索有和聲故也�！睹骰孰s錄》載：“天寶中多以邊地名曲，如涼州、甘州、伊州之類，其曲遍繁聲，名‘入破’，后其地皆為西番破沒�！眲t今曲所謂【入破】、【出破】，蓋以調(diào)有繁聲故也。又古曲有“艷”，有“趨”，艷在曲之前，趨在曲之后，楊用修謂艷在曲前，即今之“引子”；趨在曲后，即今之“尾聲”是也。沈括又言：“曲有犯聲、側(cè)聲、正殺、寄殺、偏字、傍字、雙字、半字之法。”《樂典》言：“相應謂之‘犯’，歸宿謂之‘煞’�！苯袷{(diào)譜中，每調(diào)有賺犯、攤犯、二犯、三犯、四犯、五犯、六犯、七犯、賺、道和、傍拍，凡十一則，系六攝，每調(diào)皆有因，其法今盡不傳，無可考索，蓋正括所謂“犯聲”以下諸法。然此所謂“犯”，皆以聲言，非如今以此調(diào)犯他調(diào)之謂也。至有一調(diào)名而兩用，以此引曲，即以此為過曲，如《琵琶記》之【念奴嬌】引曲“楚天過雨”云云，而下過曲“長空萬里”，則省曰【本序】，言本上曲之【念奴嬌】也；《拜月亭》之【惜奴嬌】引曲“禍不單行”云云，而下過曲“自與相別”，亦省曰【本序】，又【夜行船】引曲“六曲闌干”云云，而下過曲“春思懨懨”，亦省曰【本序】，亦言本上之【惜奴嬌】與【夜行船】也。然則《琵琶記》之【祝英臺】、【尾犯】、【高陽臺】三曲，皆以此引，以此過，皆可謂之【本序】，今卻不然，而或于“新篁池閣”一曲，則亦署曰【本序】，不知前有【梁州令】引，則此可曰【本序】，今前引系他曲，而亦以【本序】名之，則非也。又登場首曲，北曰“楔子”，南曰“引子”；引子曰“慢詞”，過曲曰“近詞”。曲之第二調(diào)，北曰“幺”，南曰“前腔”，曰“換頭”�！扒扒弧闭�，連用二首，或四、五首，一字不易者是也�！皳Q頭”者，換其前曲之頭，而稍增減其字，如【錦堂月】、【念奴嬌序】，則換首句，【鎖南枝】、【二郎神】則并換其腹之第四、第五句，（“人別后”散套，第二調(diào)“爭奈話別匆匆，雨散云收”，與首調(diào)“夕陽影里，見一簇寒蟬夜柳”，下句六字不同。）【朝元令】則第一、第二、第三、第四，通調(diào)各自全換，只“合前”兩句與首調(diào)相同，【梁州序】則至第三、第四調(diào)而始
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