。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝”，有人以為就是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳皇棲老碧梧
枝”。那是不對的�！跋愕尽薄ⅰ氨掏狈旁谇懊妫硎驹娙怂伒氖窍愕竞捅掏绻选胞W鵡”、“鳳皇”都挪到前面去，詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。”上句“經(jīng)眼”二字好象是多余的，下句“傷多”（感傷很多）似應(yīng)放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂得詩詞的藝術(shù)了。
㈢對仗上的語法問題
詩詞的對仗，出句和對句常常是同一句型的。例如：
王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天�！敝髡Z是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。
毛主席《送瘟神》“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋�！敝髡Z是顏色修飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個(gè)動賓結(jié)構(gòu)用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞后面有補(bǔ)語“作浪”和“為橋”。
語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時(shí)應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同。例如：
杜甫《八陣圖》“功蓋三分國，名成八陣圖�！薄叭謬笔恰吧w”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。
韓愈《精衛(wèi)填海》“口銜山石細(xì)，心望海波平�！薄凹�(xì)”字是修飾語后置，“山石細(xì)”等于“細(xì)山石”；對句則是一個(gè)遞系句“心里希望海波變?yōu)槠届o�！蔽覀兛梢缘惯^來說“口銜細(xì)的山石”，但不能說“心望平的海波”。
毛主席的七律《贈柳亞子先生》“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。”“太盛”是連上讀的，它是“牢騷”的謂語；“長宜”是連下讀的，它是“放眼量”的狀語�！澳c斷”連念，是“防”的賓語；“放眼”連念，是“量”的狀語，二者的語法結(jié)構(gòu)也不相同。
由上一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服從思想內(nèi)容，對仗的句型也不能例外。
㈣煉 句
煉句是修辭問題，同時(shí)也常常是語法問題。詩人們最講究煉句，把一個(gè)句子煉好了，全詩為之生色不少。
煉句，常常也就是煉字。就一般地說，詩句中最重要的一個(gè)字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。把這個(gè)中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變?yōu)樯鷦拥�、形象的了。著名的“推敲”的故事�?/p>
