—仄——平平
　　 我們試看，另一種詩句則是和上述這種節(jié)奏相適應的：
　　　 須——晴日。（毛澤東）
　　　 起——宏圖。（毛澤東）
　　　 雨后——復——斜陽。（毛澤東）
　　　 六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）
　　　 海月——低——云旆，江霞——入——錦車。（錢起）
　　　 亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——才能——沒——馬蹄。（白居易）
　　 實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句分為四三。這樣，不但把三字尾看成一個整體，連三字尾以外的部分也看成一個整體。這樣分析更合于語言的實際，也更富于概括性。例如：
　　　 雨后——復斜陽。
　　　 別來——滄海事，語罷——暮天鐘。
　　　 天連五嶺——銀鋤落，地動三河——鐵臂搖。
　　　 晴川歷歷——漢陽樹，芳草萋萋——鸚鵡洲。
　　 五字句分為二三，七字句分為四三，這是符合大多數(shù)情況的。但是，節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個方式來概括的。例如有所謂折腰句，按語法結(jié)構(gòu)是三一三。陸游《秋晚登城北門》“一點烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵秋。”如果分為兩半，那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席《沁園春·長沙》“糞土當年萬戶侯”，這個七字句如果要采用兩分法，就只能分成二五，而不能分成四三；又如毛主席《七律·贈柳亞子先生》“風物長宜放眼量”，這個七字句也只能分成二五，而不能分為四三。還有更特殊的情況。例如王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄多”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”�！芭R青塞”、“臨萬戶”、“隨平盡”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結(jié)構(gòu)作狀語用，它們的作用等于一個介詞結(jié)構(gòu)，按二三分開是不合于語法結(jié)構(gòu)的。又如杜甫《旅夜書懷》“名豈文章著，官應老病休”，按節(jié)奏單位應該分為二三或二二一，但按語法結(jié)構(gòu)則應分為一四，二者之間是有矛盾的。
　　 杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結(jié)構(gòu)應該分成五二。王維《山居》“鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀”，按語法結(jié)構(gòu)應該分成四一。元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結(jié)構(gòu)也應該分成四一。這種結(jié)構(gòu)是違反詩詞節(jié)奏三字尾的情況的。
　　 在節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)發(fā)生矛盾的進候，矛盾的主要方面是語法結(jié)構(gòu)。事實上，詩人們也是這樣解決了矛盾的。
　　 當詩人們吟哦的時