象有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個意思，而是四個意思�！霸啤辈⒉皇恰芭�”的主語，“日”也不是“掛”的主語。嶺上積聚了晴云，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上了銅鉦。毛主席所寫的《憶秦娥·婁山關》“西風烈，長空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的賓語。西風、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫，是在霜晨月的景況下叫的。
　　 有時候，副詞不一定要象在散文中那樣修飾動詞。例如毛主席《沁園春·長沙》里說：“恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒�！薄扒　弊质歉痹~，后面沒有緊跟著動詞。又如《菩薩蠻·大柏地》里說：“雨后復斜陽，關山陣陣蒼。”“復”字是副詞，也沒有修飾動詞。
　　 應當指出，所謂不完全句，只是從語法上去分析的。我們不能認為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就象一幅幅的畫面，很難機械地從語法結構上去理解它。這里只想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。

㈡語序的變換

　　在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們可以對語序作適當?shù)淖儞Q�，F(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。
　　 七律《送瘟神》第二首：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯�！钡诙�句的意思是中國（神州）六億人民都是舜堯。依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說成“舜
堯”�！皥颉弊址旁诰淠�，還有押韻的原因。
　　 《浣溪沙·1950年國慶觀劇》后闋第一句；“一唱雄雞天下白”，是“雄雞一唱天下白”的意思。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。
　　 《西江月·井崗山》后闋第一二兩句：“早已森嚴壁壘，更加眾志成城�！薄氨趬旧瓏馈焙汀氨娭境沙恰倍际浅烧Z，但是，由于第一句應該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。
　　 《浪淘沙·北戴河》最后兩句：“蕭瑟秋風今又是，換了人間！”曹操的《觀滄�！吩�詩的句子是：“秋風蕭瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的規(guī)則， 這兩句的平仄應該是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“蕭瑟”放
在第一二兩字，“秋風”放在第三四兩字。
　　 語序的變換，有時也不能單純理解為適應聲律的要求。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言