是說明這個(gè)道理的。相傳賈島在驢背上得句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門�！彼�想用“推”字，又想用“敲”字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地沖撞了京兆尹韓愈的前導(dǎo)，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。這個(gè)“敲”字，也正是謂語(yǔ)的中心詞。
　　 謂語(yǔ)中心詞，一般是用動(dòng)詞充當(dāng)?shù)�。因此，煉字往往也就是煉�?dòng)詞�，F(xiàn)在試舉一些例子來證明。
　　 李白《塞下曲》第一首：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”“隨”和“抱”這兩個(gè)字都煉得很好。鼓是進(jìn)軍的信號(hào)，所以只有“隨”字最合適。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等說法好得多，因?yàn)橹挥小氨А弊植拍?
顯示出枕戈待旦的緊張情況。
　　 杜甫《春望》第三四兩句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心�！薄盀R”和“驚”都是煉字。它們都是動(dòng)詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語(yǔ)花香，本來應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由于國(guó)家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語(yǔ)只能使詩(shī)人濺
淚驚心罷了。
　　 毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》第三四兩句：“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江�！薄版i”字是煉字。一個(gè)“鎖”字，把龜蛇二山在形勢(shì)上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了。
　　 毛主席《清平東·六盤山》后闋第一二兩句：“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)�！薄熬怼弊质菬捵�。用“卷”字來形容紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，就顯示了紅旗是革命戰(zhàn)斗力量的象征。
　　 毛主席《沁園春·雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象�！薄拔琛焙汀榜Y”是煉字。本來是以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，現(xiàn)在說成“山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，就變成了詩(shī)的語(yǔ)言。“舞”和“馳”放到蛇和象的前面去，就使生動(dòng)的形象更加突出。
　　 毛主席七律《長(zhǎng)征》第三四兩句：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸�！薄膀v”和“走”是煉字。從語(yǔ)法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細(xì)浪翻騰、泥丸滾動(dòng)，說成“騰細(xì)流”、“走泥丸”就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠(yuǎn)征
難的革命氣概被毛主席用恰當(dāng)?shù)谋扔髅鑼懙檬�分傳神�?
　　 形容詞和名詞，當(dāng)它們被用作動(dòng)詞的時(shí)候，也往往是煉字。
　　 杜甫《恨別》第三四兩句：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊�！薄袄稀弊质切稳菰~當(dāng)動(dòng)詞用。詩(shī)人從愛國(guó)主義的情感出發(fā)，慨嘆國(guó)亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這里只用一個(gè)“老”字就充分表達(dá)了這種濃厚的情
感。
　　 毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》后闋第七、八、九句：“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯