曲律（摘錄） 明·王驥德著
    論曲源第一
　　曲，樂之支也。自《康衢》、《擊壤》、《黃澤》、《白云》以降，于是《越人》、《易水》、《大風》、《瓠子》之歌繼作，聲漸靡矣�！皹犯�”之名，昉于西漢，其屬有“鼓吹”、“橫吹”、“相和”、“清商”、“雜調”諸曲。六代沿其聲調，稍加藻艷，于今曲略近。入唐而以絕句為曲，如《清平》、《郁輪》、《涼州》、《水調》之類；然不盡其變，而于是始創(chuàng)為《憶秦娥》、《菩薩蠻》等曲，蓋太白、飛卿輩，實其作俑。入宋而詞始大振，暑曰“詩余”，于今曲益近，周待制柳屯田其最也；然單詞只韻，歌止一闋，又不盡其變。而金章宗時，漸更為北詞，如世所傳董解元西廂記者，其聲猶未純也。入元而益漫衍其制，櫛調比聲，北曲遂擅盛一代；顧未免滯于弦索，且多染胡語，其聲近嘵以殺，南人不習也。迨季世入我明，又變而為南曲，婉麗嫵媚，一唱三嘆，于是美善兼至，極聲調之致。始猶南北畫地相角，邇年以來，燕、趙之歌童、舞女，咸棄其捍撥，盡效南聲，而北詞幾廢。何元朗謂：“更數(shù)世后，北曲必且失傳。”宇宙氣數(shù)，于此可覘。至北之濫流而為《粉紅蓮》、《銀紐絲》、《打棗竿》，南之濫流而為吳之“山歌”，越之“采茶”諸小曲，不啻鄭聲，然各有其致。繇茲而往，吾不知其所終矣。
    論調名第三
　　曲之調名，今俗曰“牌名”，始于漢之《朱鷺》、《石流》、《艾如張》、《巫山高》，梁、陳之《折楊柳》、《梅花落》、《雞鳴高樹巔》、《玉樹后庭花》等篇，于是詞而為《金荃》、《蘭畹》、《花間》、《草堂》諸調，曲而為金、元劇戲諸調。北調載天臺陶九成《輟耕錄》及國朝涵虛子《太和正音譜》，南調載毘陵蔣維忠（名孝，嘉靖中進士）《南九宮十三調詞譜》--今吳江詞隱先生（姓沈，名璟，萬歷中進士）又厘正而增益之者--諸書臚列甚備。然詞之與曲，實分兩途。間有采入南、北二曲者，北則于金而小令如【醉落魄】、【點絳唇】類，長調如【滿江紅】、【沁園春】類，皆仍其調而易其聲，于元而小令如【青玉案】、【搗練子】類，長調如【瑞鶴仙】、【賀新郎】、【滿庭芳】、【念奴嬌】類，或稍易字句，或止用其名而盡變其調；南則小令如【卜算子】、【生查子】、【憶秦娥】、【臨江仙】類，長調如【鵲橋仙】、【喜遷鶯】、【稱人心】、【意難忘】類，止用作引曲，過曲如【八聲甘州】、【桂枝香】類，亦止用其名而盡變其調。至南之于北，則如【金玉抱肚】、【豆葉黃】、【剔銀燈】、【繡帶兒】類，如元【普天樂】、【石榴花